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　主要著述小说《梁山伯与祝英台》(已改编为电影文学剧本并拍摄发行)、《八十一梦》、《白蛇传》(已改编为电视剧本并录制播出)、《啼笑因缘》、《秋江》、《孔雀东南飞》(已改编为电视剧本并录制发行)、《西北行》、《荷花三娘子》、《陈三五娘》、《春明外史》、《金粉世家》、《太平花》、《燕归来》、《夜深沉》、《北雁南飞》、《欢喜冤家》、《秦淮世家》、《水浒新传》、《斯人记》、《落霞孤鹜》、《丹凤街》、《傲霜花》、《偶像》、《纸醉金迷》、《美人恩》、《杨柳青青》、《大江东去》等。

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　 1949年1月1日至2月15日，54岁的张恨水，在其北平寓所，忽然开始写一篇东西。那是一部简要总结自己先前写作生涯的自传，题目就叫《写作生涯回忆》。他起始便说：我虽然是个很微末的人物，但我向来反对自传一类的文字。因为我看了不少的自传，除了那有些是谎言，有些也无非是一篇广告。

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　接着，提到“在重庆过五十岁的时候”，许多朋友曾提出请他做自传的建议，都被他“婉谢”了。显然，眼下着手做的这件事，于他，是破了例的。《写作生涯回忆》从动笔到完成，刚好跨越北平解放这一过程。窗外，虽无震耳欲聋的炮声，但那种围困中的平静，有时是更让人心慌的。然而就在这时，张恨水却拿起了笔，以淡然的心情和口吻，在纸上将他过往30年的笔墨生涯做一交待。这篇约四五万言的文字，竟无一语提及斗室之外正发生的一切，哪怕从情绪上——是喜？是忧？——也分毫看不出来。

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　　但我们却留意到张恨水吐露了这样的心态：我家乡安徽人说的话，今天脱了鞋和袜，不知明日穿不穿。这个“不知”目前是非常之明显。万一是明天不穿，趁着今天健康如牛，我是不是有些事要交代的呢？这简直是惊人的预感。因为再过三个来月，一个黄昏，他在给儿子辅导英语时，突然发音不准，迅即不省人事，急送医院，诊为突发脑溢血。抢救之后，命得苟存，但失忆失语，半身不遂，直至1953年才渐脱病状。

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　　我们不知道他何以在“健康如牛”的“今天”，而产生对“明天”的“不知”，但有一点却看得清楚，此时他心中突然有了强烈的关于今天*明天的界限意识，而在思索这二者时，他毫不含糊地把自己划在“明天”以外，并为此采取一些“料理后事”般的行动。他这样表述自己的用意，以及家人的反应：

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　　在我百年之后，从朋友手里拿出我的亲笔供状来，不失人家考张恨水的一点材料。我这样想，我就要办。而家人以为这是不祥之兆，反对我这样做。他过去的报社同人听到此事，“笑说这很有趣”，形容为“遗嘱式的文字”。总之，就在那时，中国20世纪上半叶最成功的畅销小说作家张恨水，忽有一叶知秋之感。他担心着自己的健康，担心着如果不留下一点“亲笔供状”将使未来“人家考张恨水”失去了依据——或者，并无确指、非常宽泛地担心着“今天脱了鞋和袜，不知明日穿不穿”一类情形的发生……

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　　光绪二十一年四月二十四日，也即1895年5月18日，张恨水出生于江西广信府（今上饶地区），父亲给他取名张心远。他7岁入蒙学，他曾在两个月内，看完全部《西游记》、《东周列国志》、《封神榜》、《水浒传》、《五虎平西南》、《野叟曝言》和上半部《红楼梦》，那是他当时所能找到的所有旧小说。这样，到17岁他“已经读了几百种小说了”。“不但读本文，而且读批注。”批注，是中国旧小说特有的批评的办法。一般的小说刻本，除了把正文印在上面，也把批注用小些的字体细细地刻在中间。自张恨水看去，这些旁人读来未免枯燥的文字，妙处实不亚于小说本身。他从里面“懂了许多典故”，又“领悟了许多作文之法”；例如，“形容一个很健美的女子，我知道‘荷粉露垂，杏花烟润’，是绝好的笔法。”

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　我们由他读小说的方式，便知道小说于他绝非如一般人只是茶余饭后的消遣，而是一座奥妙无穷、终须一探究竟的精神迷宫。他在这件事上的创造性，很快显露出来。他以饱览小说而在伙伴中知名，时常被央求着讲故事，“我往往随便说着，自己就加了许多的穿插进去。而且我这穿插，总是博得他们赞许的。”

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　　他开始创作，这创作居然早至13岁。他说：“这篇小说，是为弟妹们写的，当然我就写了他们最欢迎的五侠故事。”任何人，如果13岁就自发地做一件事，那末，只要以后人生不把他逼迫到别的路途上去，恐怕他都会在成年的时候加以继续。当然，他暂时还来不及认识这一切，眼前需要发愁的是生计。他18岁时，父亲匆促去世。这变故，让张恨水原先可能去日本或英国留学的前景瞬间消失。翌年，他去苏州，胡乱念了一所蒙藏垦殖学校，好歹算是继续学业。不过，垦殖学校却有两个重要进展不能不提。