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　　一是他正式开始了创作，假如13岁那篇连题目都没留下来的武侠小说属于“涂鸦”，那么，张恨水一生的真正处女作应该属于这时写出来的两个短篇小说，一篇叫《旧新娘》，一篇叫《桃花劫》。他不单写了，而且投了——投往他最为心仪的《小说月报》。此时《小说月报》，仍由恽铁樵编辑，尚未被茅盾接管而改为“新文学”刊物。令张恨水惊喜不已的是，恽铁樵亲笔回了信，说“稿子很好，意思尤可钦佩，容缓选载”。虽然终于没有登出，也仍然是个标志。

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　　二是后来名垂史册的笔名“恨水”，亦于这期间萌生。他从李煜词中读到“自是人生长恨水长东”，就以此为出处，“断章取义，只用了‘恨水’两个字”。这样，张心远就变成张恨水，本名“反而因此湮没了”。不过，直到1924年以前，张恨水都不觉得自己可以作家为业。他喜欢写小说是无疑的，但他首先需要挣钱，来撑起父亲离去后境状日窘的家。

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　 1919年“五四”运动发生，给张恨水“很大的刺激”。他决定去北京，计划先在北大旁听，慢慢地转为一名正式生。初衷为求学而来，可是由于穷，不得不找份事做。随即又发现，只做一份事工资甚菲，便同时兼着两张报纸的工作，“这样，决不让我有时间再去读书了”。这未虞的变化，至关重要。在北京从事新闻，眼界、信息都跟芜湖、汉口大不相同，这对于张恨水做小说的积累，极有裨益。所以三年后，成舍我请他为《世界晚报》副刊“夜光”写个连载小说，在张恨水而言，已是水到渠成。

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　　此即成名作《春明外史》。如果不来北京，张恨水决计写不出《春明外史》。如果到北京后，不干新闻，而去北大做了陈独秀、胡适之、周作人们的学生，同样不大可能去写什么《春明外史》。从此，一个“文学奇观”发生了。

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　　张友鸾说：“他的作品在一百一十部以上，还没有人把它整理出一个完整书目。字数远远超过千万，也从来没有人加以统计。”（《章回小说大家张恨水》）这确实仅得谓之“大概”。张恨水创作量之庞大，他自己都不能回忆得确切，单论中长篇小说数量，以同时代过来人秦瘦鸥相当谨慎的估计：“在全国作家中至少可以列入第五名之内。”（《海堂室闲话》）

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　　这么宏富的产出，背后是读者的欢迎与认可，和对市场的巨无霸式占有。我们今天热烈讨论着文学市场化，把它看做全新的课题，殊不知远在七八十年前，中国文学已经析分为两个板块：一是体现知识分子精英价值观的“新文学”，一是面向大众特别是普通市民的市场文学。不过一直以来主流文学史著述认为后者不值一提，而把明明两个板块并存的文学格局，叙述成“新文学”的一统天下。

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　张恨水受欢迎到什么程度？我们以《啼笑因缘》为例。 1929年前后，张恨水在北方已经很叫座了，但沪上知之者却不多。这时，上海《新闻报》副刊《快活林》主编严独鹤来北平，听说张恨水名头，就唤人介绍，约他写一个长篇以便连载。起初不甚重视，不意，登出后报纸销量猛增，“上海市民见面，常把《啼笑因缘》中的故事作为谈话题材，预测他的结果；许多平日不看报的人，对此有兴趣，也订起报来”。广告来源随之大增，而且众客户纷纷要求把广告的位置安排得尽量靠近小说（可以吸引更多眼球）。

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　目睹《啼笑因缘》不可思议的市场魔力，严独鹤与《新闻报》另两位编辑，紧急成立“三友书社”，以近水楼台之便，抢先取得出版权——这种专为一本书而组建出版社的现象，恐怕也是绝无仅有。继之，电影改编权又引起激烈争夺。明星公司购得摄制权，确定胡蝶、郑小秋为主演。然而大华电影社突然插足，也要开拍《啼笑因缘》。明星公司与之对簿公堂，除两位常年法律顾问，不惜血本再聘当时最有身份的大律师章士钊等7人，总共9名律师轰轰烈烈打这场官司。大华电影社本无道理，社会背景却复杂。最后，黄金荣、杜月笙出面调停，由明星公司给付10万元，大华退出争夺。

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　　《啼笑因缘》的出版史，简直可以做一个专门研究。它总共印行了多少，到现在无人知道，因为没法加以完全的统计。历来国内以及南洋各处，都频有盗版翻印。而单是正版这部分，到1949年止便“超过二十版”，“第一版是一万部，第二版是一万五千部，以后各版有四、五千部的，也有两、三千部的。”而这样的发行量，尚是在当时教育普及率和读者规模之下，如换成今天，那更会是一个令人瞠目结舌的数字。